妻子的情人

电影
/ 抗战片/
2003 摩尔多瓦
妻子的情人剧情：

就好像是将火种丢入了柴火堆拿下了金乡镇这一下可算是烧了起来北面的四个全都闹腾了起来其中金乡的起义军人马陆续接纳了不少青壮百姓组成的起义军足有近五千人安县下辖六镇人马达到了一千五...这就怕这些地精不上道既然这样我也不客气了江风微微一笑便说以表示我们的谢意但也可以送一些礼物各位虽然我们部落不愿离开魔豹谷不知以机械制造扬名大陆的高山地精有什么好东西...

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影片评论

  
共“79”条评论

用户评论

艾来山山

2025-05-14 10:17

挺好玩的一部 痞子黎明
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沁淵子

2025-05-14 07:25

故事太差，自己都讲不清楚。主角长了个没演技的脸，管家棒棒哒！庆幸吧，妻子的情人是个女巫故事，蓝后，原声大赞。虚加一星
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不负如来

2025-05-14 08:23

magical realism.... nice!
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晓培

2025-05-14 12:46

浪潮过后的平静，妻子的情人作为法国新浪潮的先锋，特吕弗在晚年排出这样的作品其实是意料之中。毕竟不是每位导演都能像戈达尔那样把实验进行到底。整个影片的观感大概就是从头到尾的平静，妻子的情人没有什么大场面与狗血剧情，妻子的情人甚至光线都没有取悦观众。讲的就是维希政府时期，法国一个剧院中的几个人物。当年的战争在欧洲疯狂地进行着，但电影却只是聚焦于几个人物的日常。也是没有那种所谓法国特色的电影，却着实有拍出一种感觉：个中滋味只有当事人能懂。
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新年大吉吧

2025-05-14 03:05

香特尔是杰出的情境塑造家。一个个场景镜头并不会因人体消失而直接切换，而是以一种惯性存在进行着巧妙而短暂的延宕，角色的在场强度转换成自然音的填充，交换融合中的纯粹视听环境中戏剧性的“刻意”逐渐消散，只剩自在而心平气和。她的情境既非希区柯克的窥视，也不属于贝拉塔尔的沉浸，而是葆有与角色相近视点与感知的“体验”。如火车上安娜打开窗户的场景，摄影机从左侧游移至窗口对外收纳景色，而摄影机的视点与安娜的视点无疑是相似甚至重合的，于是这又构成一种变体的主观镜头，由观众身体的介入成全另一种与安娜平行的感知。水平镜头不再是跟进而是镜像式的动态，地景与人物此时以随机碎散的姿态出现，站台上寂寞等待的人、人群中偶遇的老妇，都并非由镜头语言展示，而是由情感发现。表层的戏剧编排在影像生成之后均变成了前瞻性的期待的预判。
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